元代以来，真实能得到晋唐笔法精华，并开宗立派的大师，只要赵孟頫一人，他的天分、学力、成就都令后世望尘莫及，其书风被元、明、清三朝视为“正统”。赵氏五体皆能，而以小楷最为精妙，鲜于枢曾点评：“子昂篆、隶、正、行、颠草俱为今世榜首，小楷又为子昂诸书榜首。”

　　赵孟頫小楷以王羲之《黄庭经》《乐毅论》、王献之《玉版十三行》、钟绍京《灵飞经》以及姜夔等名家为师，将妍美一派风格发挥到了极致，不论是笔画的精美、结字的精准仍是气韵的精妙，都是普通人练几百年都达不到的。

　　赵孟頫传世小楷真迹不多，其间现藏于北京故宫的《洛神赋》最为精彩。赵氏终身屡次书写此文，行、草、楷各种字体都有，此作完结于其晚年，人书俱老，且现已洗去早年的拘束，苍劲古雅、精谨细腻，堪为学习小楷的“标准教科书”。

　　此作完结于元延祐六年（1319年），为纸本册页，共六开十二页，每页纵25.7厘米，横约12厘米，总计41行、1000余字，单字巨细约1厘米。虽然字径袖珍，但笔路明晰、提按有致，即便扩大十倍看，也找不出败笔。

　　《小楷洛神赋》起收笔无往不收，“洛”字首笔侧锋轻切入纸，随即转中锋行笔，内含筋力、轻车熟路，“神”字竖画中锋直行，中段微提显“玉筋”质感，收笔爽性。短横起笔重按、中段轻提、收笔再顿，节奏感显着，描摹这样的字能让学习者领会“力含于内”的用笔要诀，防止“描字”的生硬。

　　结字中宫紧缩、四面舒展，如“翩”字左部与右部躲避奇妙，左收右放构成平衡；“若”字上部略宽，下部稍窄，全体斜倾却重心稳如磐石，打破小楷刻板方正的限制。这种“严整中见灵动”的结构能练习学习者对“空间节奏”的把控，防止堕入“字字如算子”的误区。

　　墨法上浓淡相济，笔锋饱蘸时墨色沉厚，轻提处略见飞白似，通篇墨色均匀却隐藏层次，既显书写流畅性，又不失小楷的精美。“以墨显笔”能让初学者了解“墨色与笔力”的相关。赵孟頫的小楷是直入晋唐的“捷径”，可借其笔法练“中锋稳劲”，借其结字明“疏密次序”，快速把握小楷要诀。

　　而关于有根底的书友来说，则可纠正学唐楷易显呆板、学晋楷易失标准的窘境，正如董其昌所言“子昂小楷，穷极法度，又不失晋品格”。这部《洛神赋》学之既能夯实根底，又能修养雅韵，可谓小楷学习的“全能范本”。

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