最令人挂心的一幕是，当她听到由于找不回来孙子，还被骗了20万元，儿媳要和儿子离婚的音讯后，留下悉数家当和一封遗书，预备跳河轻生。

　　可就在她跨出护栏要跳下的那一瞬间，她想起了和孙子在一起的各种画面，现已站在桥上护栏外的她，由于眷恋而踌躇了。

　　幸而好音讯来得快也很及时，当儿媳抱着被差人挽救回来的孙子飞速起到现场时，她才被悄然扑过来的差人拉回了安全桥面。

　　《白·玫瑰》聚集打拐体裁，播出后收视稳稳破2，剧中触及37个被拐家庭，每一个都像一把刀。

　　但让最多观众破防的，不是坚持，也不是大女主邓妍的飒，而是那个白发苍苍、满脸皱纹、说话都小心谨慎的“小洋芋奶奶”。

　　牛银红扮演的奶奶简直没几句台词，但她的目光、手势、步态，乃至呼吸节奏，全都在说话。

　　牛银红，1965年生，1990年结业于上海戏剧学院，结业后进入我国国家话剧院，成为一名专业话剧艺人。

　　但牛银红扮演的贾夫人，正经、刚烈、从容不迫，一身正气，为守贞洁跳楼自尽，那一幕成了其时许多观众的“幼年朱砂痣”。

　　紧接着，她又在《唐太宗李世民》中扮演太子妃冰如：一个外表温婉、实则狼子野心的女性。

　　在国家话剧院，她演《老妇返乡》里的复仇富婆，《简爱》里的疯妻子，《深度灼伤》里的母亲。

　　《白·玫瑰》播出后，牛银红的交际渠道两天涨粉12万，谈论区满是“奶奶您太好了”“为您演技落泪”。

　　《三大队》里，她演过罪犯王大勇的母亲，目光里的那种“护崽天性”，让人心里一紧。

　　为了演好那个“愧疚到想死”的奶奶，她规划了人物的身体姿势：“前期背弯30度，后期越弯越多，直到找到孩子那一刻，才渐渐笔挺一点。”

　　住在北京东城一栋老居民楼里，她常常一身运动装去菜商场买菜，被认出来时她笑着说：“别喊贾夫人啦，现在是贾老太太。”

　　她不追潮流，不拍短视频，不参与综艺。但她在话剧舞台上，每一场表演都像“燃尽自己”。

　　她的家里有一面墙，贴满了曩昔四十年的话剧票根。她说那是她“最贵的保藏”。

　　60岁的她，脸上褶子横生，胶原蛋白丢失，眼窝洼陷。但她说：“这些都是艺人的勋章。”

　　《白·玫瑰》的导讲演，其时选角时，有人主张找“更闻名”“更美丽”的老艺人，但他坚持用牛银红：“我要的是能把‘愧疚’演成刑具的人，不是脸蛋。”

　　她这个年岁，没有滤镜、没有少女光环，但她用演技狠狠打脸了“老女性没商场”的成见。

　　她不是流量明星，不是“国民女神”，她是那个你或许叫不出姓名、但一看到就想落泪的艺人。